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“电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管

  舆情监测与分析:弥补专业舆情人才缺口据悉,“舆情监测与分析”职业技能等级培训分为初、中、高级,涵盖舆情数据收集、舆情监测、舆情分析等职业技能要求,主要面向中高职院校、应用型本科院校网络舆情监测、新闻学、传播学、网络与新媒体、网络新闻与传播、公共关系等相关专业,旨在将证书模块化培训内容有机融入专业人才培养方案,引领专业建设与舆情产业发展对接。面对日益复杂的网络舆情环境,各级党政机关、企事业单位和学术机构越来越重视互联网舆情的监测、研究和引导,“舆情分析师”的概念逐渐深入人心。但我国专业舆情人才缺口很大,迫切需要大批专职从事互联网信息监测、舆情态势分析、舆论环境研究、网络危机处置等工作,提供舆情监测、危机预警、公关咨询等服务的专业人才。人民在线成立十多年来专注于舆情大数据的研究与应用,在全国率先创设了“舆情分析师”职业,并为社会各界累计培训了20余万人。人民在线有关负责人介绍,“舆情监测与分析”职业技能等级培训,将聚焦舆情监测与分析领域相关岗位群,瞄准典型工作任务和职业能力,涵盖岗位所需知识和技能要求,将职业教育教学要求与职业技能标准相融通,让课程评价方式和职业技能考核方式相结合,实现专业与产业、职业岗位对接,专业课程内容与职业标准对接,逐步增强专业服务产业的能力。

  支队指挥中心接警后,第一时间调集辖区特勤中队赶赴现场进行处置,同时调集嘉积中队、博鳌中队到场进行增援,支队全勤指挥部遂行出动。特勤中队作为首批到场的救援力量立即成立侦查组携带热成像仪、测温仪等侦检器材,迅速开展火情内部侦查和被困人员搜寻。

    11年前,从中华女子学院学前教育系本科毕业后,庞雪阳一直从事学前教育工作。2013年,她到北京师范大学石景山附属幼儿园工作,很快成为业务骨干,如今已获得高级教师职称,待遇上也有很大提高。

“电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管

  《幽情密使》剧照。

◆《仆人》剧照。

制图:李洁  ■记者柳青  英国剧作家哈罗德·品特,最为大众知晓的作品是他编剧的电影《法国中尉的女人》,事实上,品特从初出茅庐的新编剧成为炙手可热的名编剧,靠的正是他的几部电影编剧作品,其中最重要的是和导演约瑟夫·罗西合作的《仆人》《车祸》和《幽情密使》。

即将上映的“英伦电影大师展”会展映这三部曲中的两部——《仆人》和《幽情密使》。   严格说来,导演罗西不是“英伦大师”。 他出生于美国中部的威斯康星州,从哈佛大学英语文学系毕业后,留学莫斯科,师从爱森斯坦和梅耶荷德,回美国后,在独立执导影片前,他做过布莱希特的助理导演。

这些经历让罗西从创作风格到政治立场都是好莱坞的边缘人,1950年代,罗西被列入好莱坞黑名单,只能移居欧洲,其后的20多年里,他先后在英国、法国和意大利完成了他最重要的作品。 在罗西的后半生,他被看作是一个“欧洲的文艺片导演”,他比品特年长20多岁,两人之间的忘年交情和成功合作在欧洲文艺圈被津津乐道。

直到现在,英国电影研究者们仍认同这样的共识:当年,50多岁的罗西和刚过而立之年的品特互相成就了对方的“巅峰时刻”,他们合作的三部电影开创了英国电影里不曾有过、也很难被模仿的类型——如何以一种法医式准确的手法呈现西方等级社会中隐秘的残忍与肮脏,切开现实主义的血管,从心理层面强攻社会议题。

  切尔西的贵族之家是病入膏肓的英国社会的缩影  罗西在1951年移居英国,他对英国影坛当时风行的“厨房水槽式现实主义”很有微词,认为这类对日常细节的自然主义式复制是庸俗的,在修辞层面既懒惰又差劲。 到了1961年,经男演员德克·博加德介绍(也是后来《仆人》和《车祸》的男主角),罗西认识了品特。 品特开始做编剧前,有过演员的工作经验,他深信,“文本是暧昧的,演员用什么样口气语调说台词,决定了文本背后更大的世界。

角色说出口的话是有限的,编剧要探索的是他们没有说出口的内容,在模棱两可、含糊其辞的话语里藏着不会轻易被揭示的真相”。 他还说过:“一个作家要坚持的唯一道德,是警惕做全知全能的作者,那些认为自己占据对的立场、对的理念、能看清全貌的作者,他们写出的人物一定是陈词滥调的囚徒。 ”这番创作观念和罗西一拍即合。

  品特在《仆人》的改编剧本里确立了微言大义的剧作风格,对白看似干涩,乏味,不着边际的“废话”里有骇浪翻腾,克己复礼的言语展开了流血漂橹的恶战。 罗西在这部小成本的电影中,为品特的剧作找到了恰如其分的视听呈现。

影片的绝大部分场景局限在伦敦富人区切尔西的一处豪宅内部,惨白的灯光照亮富丽的内景,过于犀利的明暗对照制造了一种近乎惊悚的观感,刺激着观众的幽闭恐惧心理。   论情节,影片可以概括为“一个鸠占鹊巢的故事”,但其实在100多分钟的时间里,并没有什么是明确的,所有人的行动和矛盾是含糊的,甚至,人物的意志和行动常常是错位的,唯有等级和权力的拉锯如刀锋般锐利。 电影开场男仆面试的段落,品特写作的台词、罗西导演的空间调度和博加德的表演,合力在一瞬间给了观众巨大的情感冲击:真正可怕的戏剧强度在于不可见的心理对抗。

少爷的白富美女友感觉到男仆的威胁,但她说不清这威胁是什么,而她的回应方式是粗暴愚蠢的等级霸凌。 男仆把自己健康粗壮的女友带入主人家,少爷很快地沉沦于“情欲”并冷落了苍白骄傲的富家女……在力量逐渐颠倒的相持战中,霸凌和羞耻、天性和教养、欲望和秩序形成错综复杂的连环套。 从身体到心理都很柔弱的少爷,终于沉沦于男仆的控制,男仆成了实际的主人,但是名义上,他的社会身份仍是仆从。 这是一个苦涩的寓言,在幽暗牢笼里两败俱伤,阵营撕裂的双方共同毁灭。 电影里,镜子一次次出现,最初是道具,后来是风格化影像的一部分,最后,它成了哀矜的隐喻:发生在切尔西豪宅里的恶战,是病入膏肓英国社会的镜像。

  普鲁斯特的魅影与终究逝去的时光  在《仆人》里,针对英国社会的等级制度,罗西和品特给出了犀利的视角,他们有清醒的洞察力,但也不掩饰对“上流社会”浮华外壳的某种莫名的着迷,这是欲说还休的矛盾情态。   《车祸》拍摄时的一个段子也许印证了这份一言难尽的矛盾。

《车祸》的主角们是一群牛津大学的教授们,其中之一的原型就是牛津大学的某位文学教授,他曾在公开场合直言:“我看他对等级社会那一套很迷恋,尤其痴迷于贵族阶层脆弱的假面。

要我说,他是电影界的普鲁斯特。 ”  在《车祸》之后的《幽情密使》又某种程度地证实这位教授的论断。   《幽情密使》是看似没有情节可言的琐事片段,年迈的男主角回忆12岁去高门大族的朋友家度暑假,他爱慕朋友的姐姐,为此帮她跑腿捎信,浑然不懂小姐姐和府里园丁是秘密情侣,10岁出头的弟妹们正在似懂非懂的年纪,出于孩子气的好奇和妒忌,意外捅破窗户纸,让一段僭越阶层的爱情陷入万劫不复。 品特是在情感上非常克制的作家,但是据他说,他读《幽情密使》小说时,痛苦到哭泣不止——那个故事的内核是冷血秩序对人的残忍绞杀,等级尊卑的伦理无情地修剪、切割任何超出法度的情和欲,直至杀人于无形,一对青春少艾的男女,只因社会阶层的落差,蓝领男孩被逼自尽,侯门少女孤老终身。

  电影把剧作冷硬、苦涩的内核藏得极深,触目所及是英国东北诺福克宛如仙境的夏日乡村,风摇花影,浓荫似海,情欲呼应着自然,都是旺盛的。

影像唤起观众在天地间的感官反应,沉沦于童年往事和盛大的夏日,几乎会错过杜鹃啼血的真相。 罗西在具体的拍摄手法上,用人物主观的意识流动去平衡、甚至可以说覆盖了“往日的真相”,带着强烈主观色彩的镜头语言进入了人物内心的迷宫,由此制造时空的自由流动和变换,这正像普鲁斯特在小说中做的:在游弋的意识中,用色彩、声音和气息,召唤并重建已经消逝的往日,这是“追忆逝水年华”。

  《幽情密使》获得戛纳影展金棕榈大奖后,罗西如愿得到他渴望已久的《追忆逝水年华》电影改编版权。

1972年,品特推掉所有工作,埋头于改写《追》的剧本,他后来对他的传记作者说,“那是我一生中工作最愉快的一年。

普鲁斯特对时间、记忆和艺术的观点,长久以来如圣钟回响在我心头,改编他的小说,对我而言是灵魂的返乡。 我沉迷于普鲁斯特的文本,愿被它吞噬。

”  可惜,这个让当时全欧洲的电影界和文学界拭目以待的超级大制作,终因预算过高而功亏一篑。 1975年,罗西接受了《追忆逝水年华》无法实现的现实,前往法国拍摄阿兰·德龙主演的《克兰先生》。 也是在这一年,品特去好莱坞为导演伊利亚·卡赞改编了电影《最后的大亨》剧本。

在1950年代的好莱坞风波中,卡赞直接地参与了对罗西的迫害,因此,品特和卡赞合作让罗西觉得自己被背叛了。

也许,更让罗西神伤的是,他垂垂老矣,好时光已经过去;而品特,他一个人的远大前程还在后头。

“电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管

  此间报道称,这是台湾首次实施全天减压供水措施,估计影响130多万用水户。

  而在相当长一段时间内,辅导机构超标超前培训,令不少中小学生不堪重负。对于处在义务教育阶段的中小学生来说,过多、过重的校外培训已经成为学习负担减不下来的重要原因之一。  有家长认为,尽管《中小学生减负措施》(减负三十条)和《关于规范校外培训机构发展的意见》先后印发,从校内教学、作业布置、考试评价以及课外培训时长等方面做出“严格依照课标教学”“严控书面作业总量”“坚决控制考试次数”“采取等级评价方式”“控制培训时间”等要求,但在校外,依然有机构超前超纲超时教学,并以此作为招揽和维护生源的手段。

“电影界的普鲁斯特”切开了现实主义的血管